Водич за материјали

Најчесто ќе се сретнете со слика која е на платно, најчесто ќе слушнете и „масло на платно“ кога станува збор за сликарството, но тоа не значи дека тоа е единствената можна подлога за маслени и акрилни бои. Вистина е дека е најпопуларно, причина за тоа се неговата трајност и издржливост, едноставноста при транспорт и изложување. Меѓутоа, меѓу сликарите има такви чиј начин на работа бара поинаква подлога, има такви чии идеи не ги задоволува рамна површина со едноставен облик, а некои едноставно сакаат да создаваат дела кои се издвојуваат по тоа што се наоѓаат на невообичаени материјали.

Без разлика на што се наоѓа, сликата има задача да трае. За да ја осигуриме таа трајност, важно е да водиме сметка за сите правила поврзани со самото сликање, но она што може да биде уште поважно да се почитува се правилата за подготовка на подлогата и за тоа кои подлоги се соодветни за сликање. Неправилно подготвената површина може да доведе до ситни проблеми како матирање на бојата, што е последица на премногу впивачка подлога и тоа ќе го забележите уште во текот на работата, но може да доведе и до пукање и лупење на слоевите боја, што е сериозен проблем кој нема да можете едноставно да го решите. Дури, најверојатно, нема да се покаже во текот на процесот на сликање, туку ќе ви дозволи да ја завршите сликата и ќе се појави неколку месеци или дури неколку години подоцна.

Сликање на дрво

Знаеме дека многумина од вас сакаат да експериментираат и да сликаат на невообичаени материјали како дрвени кутии, стиропор или камен. Бидејќи често ни пишувате со прашања околу подготовката на овие површини, решивме да ви помогнеме. Ќе се потрудиме да одговориме на вашите прашања и покрај тоа да ве потсетиме на уште неколку важни чекори при изборот и подготовката на сликарската подлога. По платното, најпопуларен носач на сликата е токму дрвото, па заслужува и најмногу внимание, затоа денес тоа ќе биде тема.

Дрвената подлога може да биде во различни облици — како даска од полно дрво или алтернативи во вид на лесонит, медијапан и иверка кои полесно можат да се најдат и финансиски се поповолни. Исто така, носачот на вашата слика може да биде дрвена табла која ќе стои самостојно, или сликата ќе биде дел од мебел (неретко се слика капак од дрвена кутија, часовници или столици). Пред сè, дрвото морате паметно да го одберете — доколку сакате да сликате на класична даска, таа мора да биде сува и пожелно е да е со посебна техника составена од повеќе парчиња за со текот на времето да не се криви. Такви даски на пазарот ќе најдете главно како даски за икони.

Кога ја имате потребната димензија, најдобро е преку дрвото или некој од панелите да залепите парче испрана памучна/ленена ткаенина со помош на лепак за дрво или некој од акрилните гел медиуми, строго водејќи сметка меѓу дрвото и платното да не останат заробени меурчиња воздух. Со лепењето на платното сте ја осигуриле стабилноста на подлогата и сте избегнале можно пукање на слоевите боја поради работата на дрвото. Платното кое сте го залепиле откако ќе се исуши можете да го третирате како што би и платно затегнато на дрвена рамка – премачкајте го со слој лепак за дрво или акрилно врзиво, а потоа нанесете и неколку тенки слоеви прајмер/гесо, оставајќи го секој да се исуши пред нанесување на наредниот, со шмирглање со најфина шмиргла ако сакате исклучително мазна подлога. На така подготвената даска можете да сликате со темпера, акрилни или маслени бои.

Декорирање на дрвени површини

Секако, кога сакате да насликате делови од дрвен мебел, платното не може да биде решение. Во тие случаи тоа не е ни потребно бидејќи главно се сликаат помали површини или слоевите боја се појавуваат само местимично. Она на што во овие случаи треба да се обрне внимание е самото дрво.

Бидејќи често посакуваме да преуредиме парче стар мебел, првиот чекор во подготовката на дрвената површина во овој случај би требало да биде проверка дали има мувла и габи и нивно отстранување со алкохол или оцет. Исто така, прегледајте дали има слоеви стара боја кои испукале и се лупат — нив би требало што подетално да ги отстраните со шпатула бидејќи ќе отпаднат порано или подоцна, па немојте да ризикувате со нив да отпадне и дел од вашата насликана декорација во која сте вложиле време и енергија. Потоа сè би требало да се помине со шмиргла за преодите меѓу деловите каде сè уште има боја и оние каде бојата отпаднала да се направат мазни, а потоа е неопходно да се отстрани сета прашина со четка или со раствор од вода и детергент ако наслагите се посериозни.

Кога пред себе имате чиста и целосно сува дрвена површина морате да проверите и дали дрвото претходно било со нешто третирано, дали има слоеви боја или лак и дали се тоа бои на акрилна база или на база на масло и растворувачи. Водете се според правилото дека преку акрилни бои можете да сликате со кои било други бои, но преку бои на база на масло не е препорачливо да се слика ниту да се нанесуваат производи на акрилна и водена база бидејќи можат да се лупат од неа. Доколку нема стари слоеви, можете веќе да почнете со сликање со акрилни бои — површината, значи, не морате да ја премачкувате со прајмер ако сакате да ја зачувате бојата и видливата структура на самото дрво, но морате да ја заштитите со лак по завршувањето. Втора варијанта е да нанесете прајмер во еден или неколку слоеви (што зависи од покривноста на бојата и од тоа колку сакате површината да биде мазна), а потоа можете да нанесете акрилна боја во нијанса која ви е потребна и да сликате со маслени или акрилни бои.

Читај понатаму од нашиот блог

• Како да одберете сликарско платно
• Дали е лакирањето на слики неопходно?
• моделирачка паста наспроти структурна паста — уметнички текстури
• 5 причини зошто е подобро да се слика со акрилни отколку со маслени бои